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Fallece el maestro del cine turco, ‘Rambo’ de Yeşilçam Sönmez Yıkılmaz

Conocido como el Rambo del cine turco, comenzando con la iluminación en Yeşilçam, ascendiendo a papeles secundarios y luego a papeles principales. sonmez indestructibleFalleció a la edad de 72 años.

Se supo que el funeral de Yıkılmaz se despedirá en su último viaje con la oración que se realizará mañana en la Mezquita Teşvikiye.

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Rambo turco indestructible de Sönmez. En sus propias palabras, el “portero” del cine. Comenzó su aventura actoral como brawler y llegó al papel protagónico. En los días que entrevistamos, arriba del último “café de artistas”, tenía su propia oficina de cine frecuentada por muchos actores secundarios. Aquí estaba pensando tanto en la escuela de cine, el teatro y el casting. “Tengo un objetivo aquí. Pondré películas locales en los cines. Vemos películas estadounidenses, por lo que nuestra audiencia también puede ver nuestras películas. Según él, filmaré películas que rivalicen con esas películas. Estoy peleando con ella ahora mismo. Creo que el cine turco volverá a su antigua gloria y atraerá a la audiencia al cine. Haré buenas películas de vanguardia. Nuestro mundo ya es vanguardista. Encendemos la televisión, las guerras, la especulación. No, los vietnamitas que defienden su patria están equivocados, los estadounidenses ocupantes tienen razón; Los indios que protegen sus tierras están equivocados, los vaqueros que los masacran y les quitan sus tierras tienen razón… Esto no es vanguardia, por supuesto. Junto a los oprimidos, rodaré películas de vanguardia que justifiquen a los oprimidos. De lo contrario, no es una cosa de ‘sheriff héroe'”.

Nacido en 1955 en Rize, Sönmez Yıkılmaz llegó a Estambul a una edad temprana. Intenta hacerse un hueco en el cine con un concurso de cuerpos. En 1967 lo invitan a la película Malkoçoğlu. Espera un gran papel, pero actúa como extra.

DE LA ILUMINACIÓN A LA LUCHA
“Tomé varias poses y las envié a compañías cinematográficas. Estaba esperando un papel principal, hice un papel pequeño. Le dije: ‘Sonmez, llegarás a un buen lugar en Yeşilçam, desempeñarás el papel principal’. Comenzó la vida de Beyoğlu. Con un sombrero de vaquero, una camiseta sin mangas, jeans y botas de vaquero, comencé a caminar por Beyoğlu en verano e invierno. Debido a que tengo un físico fuerte, los cineastas a veces me llamaban para trabajos de portero y, a veces, para papeles como policía-gendarme como extras. En ese momento, recibí una oferta para ser productor de iluminación y trabajé como director de iluminación en Erman Film. Se estaba filmando una película, no vino ningún artista del cuerpo. ‘¿Tu juegas?’ ellos dijeron. Dije ‘voy a jugar’ y jugué. Volvió a ser un papelito, así empezó la primera trifulca. Recibía un salario diario de 25 liras del taller de iluminación, trabajando desde las 5 de la mañana hasta las 2 de la noche. Jugué durante 5 minutos y compré 100 liras. Mucho dinero para mí. Después de eso, me puse a esperar ofertas de películas en las cafeterías. Los llamaban a papeles de lucha, a escenarios peligrosos. Me había convertido en un peleador buscado”.

MEMORIA DE ZEKİ MUREN
Luego, en 1971, se rodó la película Killing Spreads Death. Sönmez Yıkılmaz interpreta el papel principal, a saber, Killing. En ese momento, un amigo periodista le presentó a Sönmez a Zeki Müren. Se presentó como “Killing Sönmez Indestructible”, el joven del futuro. Hablamos, Zeki Müren me quería mucho. “Ven a mi casa a cenar”, dijo. Pensé, me moví; Es una persona a la que respeto, pero su mundo es diferente, mi mundo es diferente. No fui a cenar. Mi amigo periodista se enojó conmigo y me dijo: ‘La persona que toma de la mano se convierte en una celebridad’. Dije: ‘Él es nuestro sol de arte, lo respetamos, disculpe’. Killing is Killing es mi primer papel principal. La película hizo un gran trabajo, pero el productor no me ofreció otro trabajo. Ahora estaba esperando un papel principal en el café de los artistas. Vienen trabajos, digo el protagónico, pero el protagónico no llega. Siempre peleando papeles. Supongo que si hubiera ido a la cena de Zeki Müren, me habrían ofrecido los papeles principales”.

Pasan los días, las nuevas ofertas destacadas que espera no llegan. Entonces un anciano le dijo: “Eres joven, te convertirás en una celebridad. Ve a jugar al cine, tu experiencia aumentará”, dice. Sönmez ya no dice que no cuando se trata de papeles beligerantes. Un buen golpeador se ha convertido en un hombre que salta, salta y no rehuye los estrabismo en el cine. Un día, Cüneyt Arkın llama a Sönmez. Va a su casa en Levent. Él dice: “Solo actúa en mis películas y obtendrás la fama y el dinero que deseas”.

‘No nos miraron con ojos de actor, nos miraron con ojos de pelea’
En aquel entonces, estaban los de Ayhan Işık, Tanju Korel, Kadir İnanır, Yılmaz Köksal, Tamer Yiğit. Una buena paliza se tiene en alta estima. Porque se ganan una ronda de aplausos. Sönmez Yıkılmaz hace un buen papel en Battal Gazi con Cüneyt Arkın. Trabajan juntos por un tiempo, a veces se quedan en su casa, trotan juntos, practican kárate, boxean. Luego no encontrará la fama que buscaba junto a Cüneyt Arkın, y vuelve al mercado.

“El cine, los productores y los directores turcos siempre nos han visto como beligerantes, no como actores. No nos permitieron. También he trabajado mucho con extranjeros. Nuevamente, estaba actuando en una película hecha por Erler Film con extranjeros. Estoy jugando muyahidines afganos. Tenemos a los rusos contra nosotros. Me até un pañuelo verde como Rambo en la cabeza. Una camiseta sin mangas verde, pantalones militares, botas militares. Tomé un arma pesada, la levanté con una mano, inflé los bíceps. Echo un vistazo al director francés. En un momento el director dijo ‘Rambo Dos’; dice algo. Los traductores me dicen ‘le caíste bien al director, Rambo turco, Rambo 2. Te va a dar buenos papeles, ¿puedes hacerlo?’ ellos dijeron. Dije, lo haré, soy actor. Me dio un papel rambovariano. Escaneé el helicóptero ruso, lo dejé caer, corrí… Había un periodista francés allí, me tomó fotos. Mis fotos se publicaron en revistas como Le Monde diciendo ‘Hay Rambo en todas partes, este es Rambo turco’.

“Alemdar Film filmó una película de Rambo llamada Ramo en cuatro días y medio. En esa película, me mantuvieron atado bajo la nieve durante 9 horas. Cualquier otro estaría enfermo. Si la película fuera una película de video, no habría tenido ninguna oportunidad. Alemdar Film quería ser mi manager, me negué.

LA PELÍCULA RAMBO: ‘YO DIJE A LAS FUERZAS EXTERNAS’
Fundé Anzer Film. Filmamos una verdadera película de Rambo llamada ‘I Was Jurado a la pistola’. En la película, estaba hablando de las potencias extranjeras, Estados Unidos y los árabes que causaron la rivalidad entre hermanos. ¿Quién nos enfrentó? Estaba preguntando. Esta película no pasó TRT, fue rechazada tres veces. En el 88 viajé por toda Turquía con el negativo de la película a la espalda, carteles en la butaca y di estrenos en cines. La cinta de la película desapareció en TRT. También estaba deprimido, le di todos los derechos de la película a un cineasta por un vaso de agua”.

PROYECTO AL ESTILO MANİSA: ‘LE DI EL MINISTERIO A LA CORTE’
Luego Sonmez se va a Alemania. Decide instalarse allí pero no puede quedarse, regresa. Primero llega a Estambul, todo es “piedra vieja, baño viejo”. Él va a Antalya. Allí le hablan de la Manisa Tarzán. Está muy impresionado. “Fui inmediatamente a Manisa. Estudié durante un año. Viví como Tarzán en las montañas, invierno-apocalipsis. Envié el proyecto al Ministerio de Cultura. También comencé a filmar la película. Por supuesto que estoy sin dinero. Gasté 280 millones de liras con el dinero de esa época. Si el ministerio da 650 millones de liras, terminaré esta película. Recibo cartas del ministerio diciendo ‘estamos en un cuello de botella’. Justo cuando perdí la esperanza, sale mi foto en un periódico, un reportaje que dice ‘Manisa Tarzán continúa’. Está bien, dije, tenemos el préstamo, voy a empezar. Compré el periódico, miré el subtítulo, está tocando Talat Bulut, lo está filmando Orhan Oğuz. Se comieron nuestro proyecto. También llevé el ministerio a los tribunales. Pero debido a que era un ministerio, no fue concluyente. Era mi bebé, es una pena”.

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